然而，静心思味，这些电视剧在思想和艺术质量上并不是没有可挑剔之处的，其成败得失可堪评量。

    其成功之处，笔者以为关键在于着力于正面形象的塑造。一部电视剧，能够着力于先进典型形象的塑造，就使自己有可能具有先进文化的属性，具有先进文化所特有的那种鼓舞人心的艺术力量。《大法官》中久经磨难的法官杨铁如；《雷霆出击》中的中央、省、市各级纪检干部的群像；《一代廉吏于成龙》中身在封建官场而自甘清贫、艰苦自守、无私无畏、拒斥贿赂、反对贪污、正气浩然的于成龙；《海瑞》中的清官海瑞的洁身自好，疾恶如仇，铁面无私，都给人留下了深刻的印象。特别是《风雨乾坤》中的省纪委书记司马民望，可谓不负“民望”，是在荧屏上罕见的党的纪检干部的光辉形象。通过这些行为令人赞叹、人格令人景仰的艺术形象的塑造，剧作产生了强烈的祛邪扶正、张扬正气、净化灵魂的社会功能。

    笔者写这篇小文章意图主要在于“吹毛求疵”，挑剔其艺术失误：

    一曰美化赃官。《大）无痕》对副市长周密形象的塑造、《大法官》对市委书记孙志形象的塑造，都不同程度地存在着这方面的问题。也许，他们曾经为党、为人民做了一些有益的工作，但他们却都陷入了贪污腐败的泥坑，都成为人民的罪人。文艺作品对他们的表现当然不应是简单化的、概念化的，刻画其内心世界的复杂性是必要的，但如果过多地渲染其人性中善良、美好的一面，引发观众的同情和惋惜，不能说不是一种艺术失误。

    二曰展览犯罪，渲染罪犯“神力”。有的着力表现犯罪分子的“高智商”或“人格魅力”，一个个或工于心计、巧于周旋、手眼通天、法力无边；或侠肝义胆、儿女情长、风流潇洒、风度翩翩。《黑冰》中的大毒枭郭晓鹏在侦破人员的眼皮底下呼风唤雨，从容作案，不露痕迹。而卧底侦查的“神探”——女刑警汪静雯却显得非常弱智，多少次不但没有识破郭晓鹏的诡谲奸猾，反而深深地爱上了这个恶魔，陷入了无可自拔的情网之中。《雷霆出击》中的省委魏副书记的“公子”是个侵吞国家巨额资财、恶贯满盈的不法之徒，当中纪委的专案组来到他身边调查案件时，他竟然胸有成竹，不慌不忙，周密谋划，潇洒应对，采用窃听等手法，使专案组的一举一动、一言一行，几乎尽在掌握之中。“魏公子”的眼线就在中纪委专案组眼皮之下，而中纪委专案组上上下下却似乎毫不觉知。对犯罪过程的这种细致描绘、对罪犯“神力”的这种刻意渲染，夸大了腐败分子、罪犯的嚣张和肆虐，也使正义和正气的力量遭到削弱和贬损。观众对根除腐败能有信心么？

    三曰故弄险奇，追求感官刺激。相当多的反腐题材电视剧都编织了扑朔迷离、离奇险怪的情节，这种离奇，这种险怪，常常到了荒诞不经的地步。编导者为了增强这种离奇和险怪，不仅铺设层层悬念，且借助于爱情、男女感情纠葛或性关系、性行为，加上在警笛声中汽车的疯狂追逐和激烈枪战、淋漓鲜血，在感官刺激上大做文章。这几乎成了套式，成了编导者获取高收视率的绝好秘诀和“高招”。但是借助于感官刺激所产生的毕竟只能是低层次的审美快感。它往往诱使观众放弃对剧情本身意义的思索、领悟，甚或误会其本意，而沉湎于那种“热闹”、那种动物性的本能冲动之中，特别是对青少年会产生诸多不良影响。

    我们并不否定，电视是一种大众文化。老百姓看电视剧主要是一种文化消费行为，更多的是为了在赏心悦目中松弛和快愉身心，并不想从中获得多少教益。但看电视剧毕竟是一种审美活动，美是一种有意味的形式，有没有“意味”、“意味”的深浅程度，决定了一部电视剧审美价值的大小或多寡。任何有“意味”的审美对象总能给予接受者这样那样的教益——也许他并无这样的主观愿望。我们电视剧的编创者在触及反腐败这一严肃题材的时候，能不能把艺术的形象思维与理性思维结合起来，更多地灌注时代精神，端正价值取向，增强打击腐败分子的纪检、公安干警形象刻画的力度和深度，增强对腐败分子丑恶本质的揭露和鞭挞，少一点对腐败分子悲情主义的展示和犯罪过程的自然主义的展览；增强真善美的艺术力量，少一点“色情”、“血污”和暴力的感官刺激，从而使自己的作品更具有审美意味，更好地把思想性、艺术性和可视性有机结合起来，对观众多一点精神营养，少一点负面影响呢？